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反锯齿（英语：anti-aliasing，简称AA），也译为抗锯齿或反走样、消除混迭、抗图像折迭失真等。它是一种消除显示器输出的画面中图物边缘出现凹凸锯齿的技术，那些凹凸的锯齿通常因为高解析度的讯号以低解析度表示或无法准确运算出3D图形坐标定位时所导致的图形混迭（aliasing）而产生的，反锯齿技术能有效。
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）贵族。一说吐火罗（今阿富汗北部）人。其父尉迟跋质那以善画闻名于隋，人称“大尉迟”。他于贞观初至长安，任宿卫官，袭封郡公。活跃至景云年间，大慈恩寺、光宅寺、兴唐寺、安国寺都有他的画迹。师从其父，工画佛教人物、花鸟，采用阴影法，使所画人物有凹凸立体感，将于阗技法融入中原画技，被称为“身若出壁”，“堆。
） gui zu 。 yi shuo tu huo luo （ jin e fu han bei bu ） ren 。 qi fu wei chi ba zhi na yi shan hua wen ming yu sui ， ren cheng “ da wei chi ” 。 ta yu zhen guan chu zhi chang an ， ren xiu wei guan ， xi feng jun gong 。 huo yue zhi jing yun nian jian ， da ci en si 、 guang zhai si 、 xing tang si 、 an guo si dou you ta de hua ji 。 shi cong qi fu ， gong hua fo jiao ren wu 、 hua niao ， cai yong yin ying fa ， shi suo hua ren wu you ao tu li ti gan ， jiang yu tian ji fa rong ru zhong yuan hua ji ， bei cheng wei “ shen ruo chu bi ” ， “ dui 。
。并且完全支持压感笔绘画。绘画的成果可以存成像素图片并直接加入到modo的渲染所用的Shader Tree（明暗器树）中。因此，你可以直接画一个贴图将其定义为凹凸纹理（Bump），并在工作视图中实时看到其效果。 modo的渲染器充分支持多核心多线程，并且其渲染效率会随着核心/线程数量以近乎直线的比率。
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在人气投票中排名第4。 真理（真理（まり）） 身材凹凸有致的长发美人，有呆毛（日语：アホ毛／あほげ ahoge *）。担任所长助理，同时也会担任直矢执行任务时的帮手。常被让人摸不着头脑的所长耍得团团转，但却能利用直矢好色的特点，用色诱法轻松掌控直矢的行动。 爱好恶作剧，性格飘逸潇洒；极其重视工作，但有时不知自省。。
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《鹿王本身图》画面采用横卷连环画的表现形式，按两头开始、中间结束的特殊顺序布局绘制。画作根据故事的起源，发展，高潮和结尾绘制多张作品，这些壁画前后相连，从而完成了开头和结尾。 《鹿王本生图》在表现方法上，使用了“凹凸法”进行渲染。即用深色晕染外缘，到中间渐浅，最亮部分用白粉。
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匹的旅人，与身后的侍从冒著风雪赶往前方的建筑。图像的下层近景则是溪河与溪岸之景，枯枝与覆盖松叶的松树蜷曲而蜿蜒，树干表面以环型的运墨技法形塑出树皮的凹凸质地，树枝以弧形的方式进行勾笔，宛如蟹爪一般。在溪边的几棵树相比远景直挺的松针，生长形状稍微弯曲而萎缩，好似耐不住雪天的气候而快要坠落到溪中一样。。
往往在邮票图纹边缘处留下油墨外溢的痕跡，这是凸版邮票的特征与缺陷。世界上西德和罗马尼亚经常采用该方法印刷。 凹版印刷 原理与凸版印刷相反。印版上也有凹凸，但涂抹油墨后，凸起部分的油墨会被刮去，只留下凹陷部分的油墨，之后把纸张放在版面上加压，凹处的油墨便印刷到纸张上，形成有色部分。凹版印刷分为雕刻凹版。
御窑的部分，则是到了清代因为传教士的影响才出现西洋主题，然而品质则远远优於民窑厂的作品。清代彩瓷上的花卉图案使用了西洋凹凸法，有明显的深浅变化，颇具立体感，山水楼阁也运用了西洋透视法，展现出空间感。御用瓷的洋味，在喜欢新奇的干隆时期尤其明显，甚至出现许多件西洋人物主题的作品。。
潜浮。」，顾启元在《客座赘语》谈到利玛竇的圣母画像： 「所画天主，乃一小儿，一妇人抱之，曰天母。画以铜板为楨，而涂五彩於上，其貌如生，儼然隱起楨上，脸之凹凸处，正视与生人不殊。人问画何以致此？答曰『中国画但画阳不画阴，故看之人面躯正平，无凹凸相。吾国画兼阴与阳写之，故面有高下，而手臂皆轮圆耳。」。
膛线（英语：Rifling，又译作来福线，来福枪即来自此名字）是现代炮管及枪管的管膛内壁上被锻刻加工出的呈螺旋状分布的凹凸槽，可使子弹在发射时沿着膛线作纵轴旋转，产生陀螺仪效应稳定弹道，提高射击精度。 膛线下陷中空的地方称作阴线或阴膛（groove，在多边形膛线中则称为valley），凸起部分成为阳。
凹凸起伏，形成不和谐然而使人眩晕的魅力。装饰是六翼天使头像和几何体（星星）的组合，比起同时代的济安·贝尼尼过度使用镀金和石膏，较为柏拉图。沿三根圆顶支柱基础向上，是教宗亚歷山大七世的基吉家族标志“一颗星星下方的六座山”。 内部的主要艺术品是皮埃特罗·达·科尔托纳描绘圣依华的祭台画。。
柏孜克里克千佛洞的壁画多于高昌回鹘时期绘制，此时的壁画不仅继承了唐西州的传统，也将汉传佛教画风和五代宋元时期的新佛教题材、犍陀罗艺术风格中的屈铁盘丝线条、龟兹壁画艺术里的凹凸渲染元素等融入，从而形成的回鹘画风格。 柏孜克里克壁画的回鹘画风格在此时从较为随意的制作转为高度程式化的制作，许多壁画的布置、内容趋同，尤。
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外不匀的水渍，干后或深或浅，正所以见叶面的凹凸也。不需刻意渲染，而一叶中的光阴凹凸毕现。”画枝干时也是如此：“写枝亦是用撞水之法，有撞草绿及石绿作为树色与苍苔色的。枝干不用钩勒的线条，因撞水的原故。其色则聚于枝干的两边，干后俨然以原色来作‘春蚕吐丝’的钩勒法一样。”撞粉法则是用于描绘花瓣或蝴蝶翅膀。。
画（西元3—6世纪）融合了犍陀罗、波斯艺术风格形成了铁线描、凹凸法、人体晕染等独特的龟兹风，壁画內容以佛因缘故事为主。布置在顶部和四壁，分层分格绘制並有龟兹文的题释，中期（7世纪）壁画反映出浓烈的汉唐风和龟兹风並存的特征，內容以千佛、列佛画多，明显转入大乘佛教系统。晚期（9世纪）壁画则为龟兹回鶻风，。
画。画人物以传统工笔重彩为主，参以西画明暗、透视方法，用西洋烘染法，“不先墨骨，纯以渲染皴擦而成”。创立了宫廷画的新风，在当时影响巨大。其从学者甚众，以冷枚、陈枚、唐岱最著名。他的工笔花卉精妙绝伦，参用西法，精细如界画，偃仰凹凸，阴阳背向，用西洋法画。
物来比喻男性阴茎，朝其顶礼膜拜，且称之为祖，认为这是生命的起源和祖先。祖字的且就是指男性阴茎。中国古代还崇拜类似男女生殖器的石头，并且称之为阴阳石或凹凸石。四川盐源的公母山、江西龙虎山的金枪峰和羞女岩、广东丹霞山的阴元石和阳元石，至今都依然如此。 中国古代经常用孔状物象征女阴，鱼、双鱼、莲花、花苞及。
浅色墙面，以形成对比。正门设于六角形凸出部之内，临街正立面中央建有高大的三角形山墙，以仿木桁架结构的线条装饰。西南角设有木结构阳台。屋顶形状随墙体的凹凸起伏而变化，铺设牛舌瓦。建筑内部以独户别墅的功能设计，设有客厅、舞厅、餐厅、卧室等房间。室内为木板地面，楼梯扶手、门窗等均作艺术化处理。房间内设有壁炉。。
常带黑色帽子出场的男性船员。与吉洛相处时表现的相当粗野，但实际是个心地善良的人，把吉洛当成自己的弟弟看待。 加加（ガガ，声 : 熊谷健太郎） 船员中的光头大汉，但有着绘画的爱好，并且画得相当好，用画记录下自己在船上的旅程和曾经猎过的各种各样的龙。 菲伊（フェイ，声 : 古川慎） 金发的男性船员。与索拉亚是老友，相约一起成为捕龙人。。
当中韵母和声调异读都规律，但声母异读不太规律，有些字的异读不只声母不同，韵母都不同。文、白两音有时有区分语意功能，如单字词「平」用文读音/pʰɪŋ˩/（ping4）解平坦、没有凹凸；用白读音/pʰɛŋ˩/（peng4）则解价格低廉，「贵」的相反。由下表可见，最常见的异读是梗摄异读。 在北吴语区，强势外来汉语主要是北方官话和江淮。
位移映射与凹凸贴图之间区别在例图中已经很明显地显现出来了：在凹凸贴图中，只有法线进行了扰动，而几何体本身没有扰动，这样的结果就是人为改变只出现在物体的轮廓上，而球体本身仍然是原来的圆形。即凹凸贴图只是视觉上的改变，就像一个画得很透视的图片；而位移映射却真的将3D物体变得“凹凸不平”。 纹理映射 法向映射 视差映射 位移映射 浮雕纹理映射。
