在本生故事“尸毗王割肉贸鸽”中,飞天在尸毗王上方飞舞,上身袒裸,双手合十,颂扬尸毗王的牺牲精神。粗线晕染,简练粗犷。 ▲飞天 十六国 莫高窟第272窟 窟顶北披 飞天的长裙白、赭、
敦煌壁画中的飞天,与洞窟创建同时出现,从十六国开始,历经十个朝代,历时千余年,直到元代末期。敦煌莫高窟492个洞窟中,几乎窟窟有飞天。一千余年间的敦煌飞天由于朝代的更替,中西文
dun huang bi hua zhong de fei tian , yu dong ku chuang jian tong shi chu xian , cong shi liu guo kai shi , li jing shi ge chao dai , li shi qian yu nian , zhi dao yuan dai mo qi 。 dun huang mo gao ku 4 9 2 ge dong ku zhong , ji hu ku ku you fei tian 。 yi qian yu nian jian de dun huang fei tian you yu chao dai de geng ti , zhong xi wen . . .
从十六国北凉到北魏(公元366--535年),大约170余年,此时期的敦煌飞天深受印度和西域飞天的影响,大体上是西域式飞天。但这一时期两个朝代的飞天特点也略有不同。 莫高窟北凉时的飞天
屈腿飞天,与上图对称。 说法图飞天。佛立于莲花台上,菩萨协侍。四身飞天中,上两身为中原式飞天,下两身为西域式飞天。中原式飞天面目清秀,宽衣博带,在空中起舞。西域式飞天“小”字脸
在这满壁风动的天空中,还穿插有身材比较苗条细长、飘带翻卷、潇洒的飞天,她们已粗具顾恺之《女史箴图》的“骨法用笔”“气韵生动”的流韵。该窟南壁得眼林故事画的上方,配置了一条6
由于莫高窟初建时,敦煌地区的画师画工尚不熟悉佛教题材和外来艺术,处于模仿阶段,运笔豪放,着色大胆,显得粗犷朴拙。如莫高窟北凉第275、272窟中的飞天。 莫高窟北魏时期的飞天
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(图七:飞天.第173窟.盛唐) (图八:飞天.第245窟.西夏元) (图九:飞天.榆林窟第4窟.西夏) 从图七到图九就是展现不同时代所画的飞天形像与舞姿的不同。我们知道舞蹈是用肢体语言和神情
五代 莫高窟468窟 西壁 散花飞天 飞天为菩萨装束，一手托莲花，一手拈花蕾，仰卧在彩云中飞舞。此时敦煌的飞天进入程序化，风格单一。此图虽工整，但云朵、飘带、服饰及至面部表情
